Un après-midi "Lecture et Musique au Musée".

Après-midi "Lecture & Musique au Musée" proposé par le Service des patrimoines de la Ville de Provins et la Société d'histoire et d'archéologie de l'arrondissement de Provins.

Louis de Rouvroy de Saint-Simon

Duc, pair de France, courtisan, mais d'abord mémorialiste, Saint-Simon (1675-1755) est un incomparable témoin de la monarchie absolue et c'est sans ménagement qu'il dévoile les intrigues de la cour et la personnalité de ses protagonistes. N'hésitant pas à dénoncer des comportements qu'il juge indignes ou des erreurs politiques manifestes, il rapporte aussi des faits de société qui trouvent de singuliers échos dans le monde contemporain. Tour à tour cinglante, tragique ou discrètement ironique, son écriture à nulle autre pareille fait de lui un des maîtres de la prose française.

La lecture alternera avec la musique, proposant des extraits de l’œuvre de Saint-Simon*.

Jean RONDEAU, claveciniste, interprètera un programme musical contemporain de l’œuvre de Saint-Simon.

*Les extraits de l’œuvre de saint-Simon ont été choisis par Patrice Tripé et sont lus par Françoise Deforge, Jean-Marie Deforge, Elisabeth Grillon, Brigitte Grosdemange, Claudie Guérin, Françoise Huyghe, Patrice Tripé, Pascal Vandernotte-Dreyspring, tous membres de la Société d’histoire et d’archéologie de l’arrondissement de Provins.

Jean Rondeau,

Claveciniste

A 21 ans seulement, Jean Rondeau se voit décerner le Premier Prix du Concours International de Clavecin de Bruges (Musica Antiqua Festival, 2012) ainsi que le Prix de « EUBO Development Trust », attribué au plus jeune et prometteur musicien de l’Union Européenne. La même année, il est également lauréat du Concours International de Clavecin du Printemps de Prague (64e Festival, 2012) dont il obtient le Deuxième Prix ainsi que le Prix de la meilleure interprétation de la pièce contemporaine écrite pour ce concours ! Il obtient également le Prix « Révélation soliste instrumental » aux Victoires de la Musique Classique en janvier 2015 ! En 2013, il obtient aussi le Prix « Jeune Soliste des Radios Francophones Publiques ».

Il sort son premier disque en solo Imagine consacré à Johann Sebastian Bach chez Erato (il est un artiste exclusif pour Warner Classics) début 2015, puis son deuxième en 2016, Vertigo (Diapason d’or, Choc de Classica), consacré à Jean-Philippe Rameau et Pancrace Royer. En février 2017, est sorti son troisième opus, Dynastie, autour des concertos de la famille Bach !

D’abord élève en clavecin de Blandine Verlet pendant plus de dix ans, Jean Rondeau s’est formé en basse continue, en orgue, en piano, en jazz et improvisation, en écriture, et en direction de chœur et d’orchestre. Ce sont de longues pages de bonheur de ses années d’apprentissage qu’il a parcourues au Conservatoire de Paris ainsi qu’à la Guildhall School de Londres !

En solo, musique de chambre ou orchestre, Jean Rondeau a eu la chance de se produire fréquemment dans toute l’Europe, ses plus grandes capitales et ses grands festivals, ainsi qu’en Amérique du Nord, en Amérique du Sud et en Asie ! Il se produit également avec l'ensemble Nevermind (Prix du Festival de musique ancienne d’Utrecht), ensemble dont il est membre fondateur et dans lequel le répertoire s’oriente principalement vers la musique de chambre baroque du XVIIIe siècle.

Clavecin de Nicolas et François-Etienne Blanchet, Paris, ca 1720.

L’instrument utilisé pour ce récital (collection privée) est l’un des plus somptueux clavecins français conservés jusqu’à nos jours. Il correspond précisément au genre d’instruments que Saint-Simon a connu à la cour du Régent, Philippe Duc d’Orléans, où il faisait office de Conseiller.

Les clavecins réalisés, dans la première partie du XVIIe siècle, par les membres de la famille Ruckers-Couchet à Anvers, bénéficiaient, un siècle plus tard en France, d’un prestige égal à ceux des violons de Stradivarius aux XIXe et XXe siècles. Leurs qualités musicales étaient tenues, à juste titre, en telle haute estime que les ateliers français procédaient régulièrement au ravalement d’instruments anversois anciens et fabriquaient aussi des instruments neufs en se réclamant du savoir-faire de leurs devanciers flamands. Ce clavecin, de facture typiquement française, est réalisé à partir d’un clavecin à un clavier de Joannes Couchet (1615-1655), construit vers 1645, qui a été « mis à grand ravalement » par Nicholas Blanchet (1660-1731) et son fils, François-Etienne (ca 1700-1761), vers 1720.

Dans son Dictionnaire portatif des Arts et Métiers (Paris, Chez Lacombe, 1767, t. I, p. 425-426), Philippe Macquer n’hésite d’ailleurs pas à affirmer que : « C’est dans cet art d’agrandir les clavecins des Ruckers que feu Blanchet a réussi incomparablement bien… Un clavecin de Ruckers ou de Couchet, artistement coupé & élargi, avec des sautereaux, registres et claviers de Blanchet, devient aujourd’hui un instrument très précieux. »Transformation approfondie visant à développer les caractéristiques de l'instrument (étendue, nombre de jeux) en conservant ses qualités sonores, le grand ravalement consistait donc à construire un nouveau clavecin en réutilisant le fond et des parties de la caisse d’un instrument ancien, et à équiper l’instrument agrandi d’un nouveau mécanisme à deux claviers.

Dans le présent instrument, la table d’harmonie est composée de l’entière table d’harmonie de l’instrument d’origine, habilement agrandie avec des éléments d’un deuxième instrument ancien. Cette table a été re-décorée à la gouache, dans l’ancien style anversois de Couchet, et l’extérieur de la caisse a reçu un décor d’arabesques sur fond d’or, dans le style de Claude Audran III (1658-1734). La peinture du couvercle est due à Auger Lucas (1685-1765) et représente des enfants déguisés en dieux (Apollon, Diane et Vénus). Le piètement doré est l’un des chefs-d’œuvre de la menuiserie française de l’époque régence.