Blow the bloody doors off

« T’étais juste censé faire sauter ces putains de portes ! » Cette réplique culte de Michael Caine dans _The italian Job _en 1969 sert d’emblème ironique et ludique à la nouvelle création de Catherine Diverrès, avec une seule question en tête : « Est-il possible d’en revenir à la spontanéité de l’enfance dans l’énergie de l’immédiat ? » Proche d’une polyphonie presque tribale, forgée par un subtil alliage de musique — celle conçue comme un concerto contemporain pour le percussionniste Seijiro Murayama par Jean-Luc Guionnet — et de danses, cette création ample, fluide et intense tisse son propre univers lié à une forme singulière d’expression. Comment dire l’unité du temps et de l’espace ?